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电视女王们的影戏梦

发布时间:2021-11-16 08:50:01人气:
本文摘要:中年女演员的逆境和危机,实在是一个老生常谈的问题。从姚晨的星空演讲《中年女演员的尬与惑》,到综艺《我就是演员》上杨蓉等人的诉苦;再到网友自发脑补了一出中年精英女性大戏《淑女的品格》,及其对应的现实是:中生代女演员剧中只能接到种种装嫩or婆妈角色......这个议题下的案例,可以源源不停地更新。好比前两天FIRST影展上海清那段有点心酸的讲话——......我们只有一个目的,就是希望有时机跟优秀的导演跟优秀的团队互助,这是我们的野心,也是每个演员的野心。

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中年女演员的逆境和危机,实在是一个老生常谈的问题。从姚晨的星空演讲《中年女演员的尬与惑》,到综艺《我就是演员》上杨蓉等人的诉苦;再到网友自发脑补了一出中年精英女性大戏《淑女的品格》,及其对应的现实是:中生代女演员剧中只能接到种种装嫩or婆妈角色......这个议题下的案例,可以源源不停地更新。好比前两天FIRST影展上海清那段有点心酸的讲话——......我们只有一个目的,就是希望有时机跟优秀的导演跟优秀的团队互助,这是我们的野心,也是每个演员的野心。

岁月赋予我们许多财富,我们的履历,我们脸上的皱纹,然后我们的阅历,我们的宽容善良,善于相同,我们没有传说中的那么欠好互助......我们一定会比胡歌自制,也一样好用,希望大家给我们更多的时机!▲宋佳听了心里想骂人,周冬雨一脸尴尬十分懵逼一方面,观众确实有感于流量刷屏污染眼球,而实力派的中年女演员却被挤到舞台边缘。海清敢于在业内人眼前提出问题,就是一种勇气可嘉的行为;但另一方面,台上的这些成名女演员们,已经比绝大部门同行的境遇好许多。有些人便反感,海清式讲话就是典型的“得了自制还卖乖”。海清们简直难以代表中年女演员的普遍危机。

如果说“没戏拍”是中年女演员的生存问题;那么,海清们涉及的则是中年女演员的生长问题。除去不想被代表的宋佳和周冬雨,海清和她cue到的姚晨、马伊琍,情况更为相似:她们在电视剧领域已经到达巅峰,可是缺少影戏代表作。所以,并不是没有好戏拍,而是没有好影戏拍。

与其说她们代表的是中年女演员无戏可拍的逆境,倒不如说是成熟女演员从小荧幕到大银幕的转型之困。在电视剧领域证明晰自己之后,她们尚需要一个有分量的影戏角色来进一步开拓她们的演出空间、证明她们的演出价值。01佛系孙俪扫好自家门前雪中生代女演员里,要说电视剧一姐,“娘娘”孙俪见义勇为。可在影戏方面,孙俪却始终难成气候。

2005-2007年与高希希互助的三部年月戏——《幸福的像花儿一样》、《新上海滩》、《甜蜜蜜》,让她正式跻身一线电视剧女演员。孙俪转向大银幕的实验,也开始于这个阶段。十多年前,香港影戏的影响力虽大不如前,但仍是知名演员们的第一选择。

由于资本多来自内地,港陆合拍片在内地演员的参演比例上有一定要求。孙俪跟许多内地女演员一样,吃了这一政策的红利。不外除了四大花旦,内地女演员在合拍片中饰演的所谓女主角,大多是被男主角拯救的花瓶,或者充当他们发展的情感转折事件。好比孙俪在《霍元甲》里饰演盲女月慈,在短暂的岁月静好里资助李连杰意会武术真谛。

功效性远盖过人物魅力。而在众星云集的商业大片《画皮》中,无论是造型还是演出,孙俪都被周迅、赵薇压得死死的。

等到能演一番女主角了,互助的导演又是与王晶二分烂片天下的刘镇伟。《机械侠》、《越光宝盒》、《谎话仙子》三部无厘头喜剧演下来,事业不光毫无突破,还损害了她作为演员的美誉度。▲《越光宝盒》里的山寨版紫霞走偏的定位正式袒露了一个事实:孙俪演影戏是真不行。

离别商业流水线的“香港制造”后,孙俪还是回到了电视剧的宁静区,而且开启了险些一部剧拿一个视后的开挂之路——凭《辣妈正传》、《芈月传》和《那年花开月正圆》三部作品,告竣视后大满贯:两个白玉兰、一个飞天、一个金鹰。民间奉为神作、官方点名品评的《甄嬛传》,虽未给她带来奖项荣誉,但在其后无数次重播中,坚实地奠基了孙俪的观众缘和业内职位。从孙俪开始,“大女主”一词被频繁提及。

就连当年在影戏圈碾压她的大花旦们,如今反而要效仿她演起宫斗大女主来。在电视剧领域实现了自我价值后,孙俪似乎把影戏梦托付给了眷属邓超。

近些年无论是客串的《分手大师》,恶搞的《无赖天使》,还是离影后最近的《影》,与其说是她重回影戏界的事业心,不如说是在帮衬丈夫的导演梦和影帝梦。▲正剧身世的伉俪俩对喜剧有股莫名的执念而她接下来的重心,仍是之前互助过的郑晓龙、沈严、安建等大导演的电视剧。至于好影戏,宁缺毋滥、碰上是缘。淡定马伊琍路遥知马力同为上海女人的马伊琍,和孙俪有着相似的气质:外柔内刚、低调顾家。

面临家事,她永远都是最温柔的姿态。面临外界,她是身带棱角的大女人。

马伊琍的成名作是《还珠格格:天上人间》,但她讨厌紫薇那样柔柔弱弱、哭哭啼啼的女子。她以为自己最像《奋斗》里的夏琳:坚决执拗、敢爱敢恨。曾经她拥有跟夏琳一样不被看好的恋爱,也跟夏琳一样肯为爱牺牲:在小荧幕到达事业巅峰时完婚生子;在大银幕毫无野心只客串文章的影戏。

▲《失恋33天》▲《陆垚知马俐》▲《不二神探》,文章可太爱表忠心了把家庭放在事情前面,对她而言并不是什么牺牲。如今她亦像夏琳一样,在一切看似柳暗花明之后选择离去。生活可以重归平静,但心态不行制止地发生了变化,这些变化也显着地反映在马伊琍的创作转向上。

她曾一度只创作自己认同和相信的角色,热衷于饰演那些具有独立意识的现代都市女性。但现在,她开始明白和接受那些失败的、无助的、弱势的女性形象。好比《找到你》里弑夫、亡女、拐卖的农村保姆孙芳;《未择之路》里脾气急躁的未亡人司机小眉。

《未择之路》里脾气急躁的未亡人司机小眉。灰头土脸的底层人物气质,完全打破人们对她的既定印象。文艺片里这些在运气眼前绝对被动的女性,资助马伊琍在职业生涯上告竣了一次主动转型。

如同《我的前半生》里当惯阔太的罗子君,在新的人生阶段里,终于跨出舒适区,去挑战自我履历之外的工具。96年出道、今年43岁的马伊琍,像匹淡定前行的“老马”,后程发力。与文章解绑后的人生,只会越发精彩。

狠拼姚晨万事俱备只欠东风跟不慌不忙的孙俪和马伊琍相比,姚晨在影戏追求上是最下功夫的一个。她的门路一早就很明确,影戏电视两着花。

从《武林外传》红遍大江南北开始,姚晨都是一部重量级电视剧后面随着几部影戏。被喻为“女版周星驰”的大嘴,早期走的都是都市轻喜剧门路,诸如《恋爱呼叫转移》、《非诚勿扰2》、《很是完美》。

虽是配角,但喜剧天赋往往能让她从全明星阵容里脱颖而出。2012年陈凯歌的首部现代题材影片《搜索》,资助姚晨实现了银幕形象的重大转折:大导制作、漂亮女性、严肃演出。新闻人陈若兮这个角色,已经初具姚晨日后最为擅长的职场精英女性的角色雏形。▲她们往往事情上强势情感上失意也是从这个阶段开始,姚晨接演的角色努力与“郭芙蓉”、“翠平”深入人心的土气、搞笑形成反差。

摇身变为或性感冷艳的、或知性温柔的、或飒爽英姿的女神形象。只有在《捉妖记》和《西游伏妖篇》这样的顶级商业大片里,才可以难过一睹姚晨的笑星风范。与周星驰徐克互助完,姚晨生下了第二胎。

五年之间生两个孩子,让她接连错失了不少好导演的好项目。新人如雨后春笋般崛起,自己又面临身材走样、兼顾事业与家庭的压力。在她揭晓那场著名演讲之前,一场针对自我的救赎便已开始。

缺少时机,便自己缔造时机。建立影视公司、首次继承监制,从之前的商业片门路适时地转向文艺片门路。努力到场FIRST等运动,寻找合适的青年影人及项目,甚至还与出书社互助,寻找适合影视改编的女性题材作品。

《找到你》的李捷,《送我上青云》的盛男,虽还是此前演绎多次的职场女性,可是她们对女性逆境的关注和表达,让姚晨正成为海内女性主义影人的典型代表。无论是选片眼光、还是演出投入,可以看出她的职业计划就是冲着拿奖去的。▲瞥见死婴的震惊,有种生理性的真实只管姚晨在《都挺好》和《找到你》里的体现有目共睹,但离视后和影后终有一步之遥。

事后姚晨讥讽,自己的“得奖运”很差。而她的下一部影片《桂花飘香》,是与翁子光互助,饰演为夫追凶11载的农妇李桂英。再次颠覆形象的她,也许离那座奖杯正越来越近了。

形象受限:海清巧妇难为无米之炊FIRST上的中生代女演员宣言由海清发声,是有原理的。因为她简直是几位女演员中,影戏资源最虐的一个。周冬雨正得市场痛爱,宋佳深得文艺片导演喜爱,姚晨圈内人脉不差,梁静则有一个知名导演老公。

纵然是看起来最弱势的马伊琍,其商业价值还是比海清更高。作为飞天、金鹰双料视后,海清的业务能力并不逊色。她最大的问题在于“形象受限”。

从成名作《双面胶》、巅峰作《媳妇的优美时代》再到近期的《小分别》和《小欢喜》,海清一直坚守在我国婆媳家庭剧的第一线。从国民媳妇熬成话痨虎妈,印象中她总是谁人跟婆婆、老公、女儿打骂从不会输的家庭主妇。看到她,不会想到此外,除了嗡嗡嗡的台词就是刷屏的洗衣液广告。

如她自陈,海清走到今天全靠自己一步一个脚印。没有圈内眷属,自己只是一个单纯的演员,影戏资源全靠一部电视剧大爆之后才有时机争取。《媳妇儿的优美时代》之后接了《赵氏孤儿》,《心术》之后接了《北京遇上西雅图》,《小分别》之后接了《红海行动》。

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大银幕频频稀有的亮相,除了「北西」里的女同志给人留下较深印象外,其他塑造并不算突出,也没有多大的体现空间。尤其《红海行动》里的战地女记者,追随一帮男子刻苦受罪,可是许多观众却并不买账:脸出戏、角色作。

海清的演出其实相当走心,在无力营救人质的绝望状况下,情绪发作的闷声一捶,直接捶得手掌骨折。她那因小我私家愤恨而选择与恐怖组织死磕到底的自白,也让人对这个执拗的女记者多了一点明白。只不外,她那亲切家常的面貌,以及在生活剧中固化的小我私家形象,并非几个反差角色就可以淡化。形象受限的演员,在她想证明自己之前就很容易被影戏项目清除掉。

02以上这些成熟女演员,已经是业内佼佼者。拥有绝对经典的代表作,且多数顶着视后的光环。然而,剧作等身,影戏之路依然艰难,她们身上反映了电视演员转型大银幕的种种逆境。

其中原因,有自己的,也有市场的。有一点大家都有共识,那就是电视剧演出和影戏演出是完全两个体系。

影戏演出是浓缩英华、精雕细琢的艺术,每一个眼神的颠簸、每一个微小的行动都可以转达意义。相比之下,动不动几十集的电视剧,需要演员背大量台词、记人物关系、快速进入情绪,更像是一种体力活。固然电视剧里也不乏惊艳演技,但大多数时候,演员只需要交出情绪正确、鲜明可感的演出就可以过关,只有关键戏份才值得演员投入更多精神。

因此,习惯了电视剧节奏的演员,表达的时候多会泛起下意识、程式化的演出。好比孙俪在《影》这种设计感很浓重的美学影戏中,依然可以看到电视剧化的表达。恐慌一定张大嘴巴、瞪大眼睛:哭泣一定筛然落泪、发抖下巴:▲感动▲还是感动那是一种服务于剧情的、没有任何惊喜的演绎,平淡得很容易就被老谋子的炫技画面给吞没。

同样在老谋子大片美学的《满城尽带黄金甲》里,同样也是眼见了权力斗争下至亲的死亡。反观巩俐的演出,她对一个陷入伶仃的绝望女人有着越发富厚细微的表达。她的情绪会领导着观众往前走。

眼见唯一忠孝儿子自杀时的惊惶恐慌:伤心之间,唇角徐徐扯出一丝恨意:然后带着一脸残败的寒意望向高屋建瓴的天子:用尽全身力气,完成了疯女人今生最后一次反抗:一场哭戏被切割出了富厚条理, 惊、悲、怒、怨、恨等情绪皆含其中。这些情绪又配合托举出了深刻清晰的悲凉基调。而电视剧演员,在大银幕上通常会给人以小情绪过分夸张、大情绪使不上劲儿的违和感。

此外,电视剧演多了,尤其演的还很乐成的时候,又会带来新的问题:我们都知道,大导演或者说作者型导演,要么有自己的御用演员,要么就喜欢用新人。而许多成熟的明星演员,一开始就不会被思量在内。人人都憧憬互助的娄烨,就曾回应过这个问题:很多多少明星也有困惑,他们的形象带有符号性了牢固下来了,很多多少导演就不会找他们来事情。因为你如果符号性太强,我要用许多事情来抹去你的符号,重新开始事情,这太累了,所以我还不如找一个处在上升期的、演出也是很优秀的、给人新的完全的打击力的演员。

海清在讲话中也说过:我们明确,演员首先要完成导演的气势派头定向。而这个气势派头,御用演员直接适配,新人演员便于调教。对于一个成熟演员,尤其是电视剧咖来说,影戏导演要重新帮TA抹去符号、建设气势派头,是一件有风险且贫苦的事。

像姚晨这样影戏、电视两条腿走路,种种气势派头斗胆实验的人,算是其中转型难度最小的一个。成熟演员的演出定型、形象固化问题,其实男女演员同时存在。

所以胡歌才会那么努力地推销自己,这些年不计片酬、不管戏份多寡地往文艺片内里扎。但相比男演员,女演员还存在着更多因为性别带来的拖累。

好比孙俪、姚晨、马伊琍等人身上明确体现出来的,因为生育、家庭而打乱事业计划、错失上升时机。女演员的事业黄金期,往往跟她们完婚有身的时间重合。

无论选家庭还是事业,总有一头会牺牲。又好比梁静代表的导演眷属们(包罗蒋雯丽、徐帆、陈红、陶虹等等在内),因为丈夫是知名导演便自动转为幕后事情。她们的演员梦,或主动、或被动地为丈夫的事业做出让步。

丈夫的创作力一旦衰竭,她们能孝敬经典角色的时机便越来越少。其他导演那里的时机,也会随着她们年事的增长而急剧淘汰。是的,年事,每个女演员都无法忽视的问题。

“调养得宜”、“驻颜有术”、“少女感”,永远被视作对女演员最大的夸奖。“脸垮了”、“胸下垂了”、“身材走形了”,则是女演员最大的噩梦。哪怕实力如周迅,也坦诚自己面临衰总是会哭上一整天的人。整个社会情况对女演员年事和外貌上的苛刻,导致我们的审美日益被冷光滤镜、过分磨皮和浓艳妆化所强奸,演技反而成了次要关注工具。

▲《如懿传》短评在主流观众日益低龄化的市场里,中年女演员的中心位置注定是要被取代的。到了什么年事段演什么角色,其实很合理。但中年女演员的逆境,不在于只能演婆婆或妈妈。而是基础没有一个及格的婆婆角色或者妈妈角色给你演。

▲家庭肥皂剧里的婆婆,巩皇肯定是不会演的我们不缺好演员,缺的是好剧本,以及对好剧本宽容的情况。细数那些经典的、有力的中年女性角色所涉及的焦点议题:女性欲望,情感伦理,对家庭、男权某种自觉不自觉的叛逃,人生下沉阶段的焦虑和自我怀疑......这些,我们拍得了吗? - END -。


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